从一个想法开始，把每一步写成能检查的工作笔记

选题：先确定一个真正需要被回答的问题

题材名称只能说明大方向，选题还需要更具体。与其写“一个关于成长的故事”，不如先确认人物面临的决定：他必须在什么之间选择，这个选择为什么现在发生。

短剧适合围绕少量关键关系展开，若同时承载过多时间线和人物目标，结果常是每条线都来不及完成。

资料：把公开信息与个人想象区分开

涉及职业、地域、历史或现实事件时，应优先核对可靠公开资料，并记录哪些内容来自事实、哪些属于创作设定。

必要时宁可减少细节，也不要用不确定内容填空。

剧情：让每个段落都改变局面

梳理剧情时，可以把每段写成“人物做了什么，因此发生了什么”。如果连续两段没有新的后果，通常需要合并或重新安排。

短篇最宝贵的是变化，每一次场景切换、关系调整和信息揭示，都应该让人物面对不同于上一段的局面。

人物：先写目标，再写性格词

勇敢、冷静、善良很容易成为空泛标签。更实用的准备方式，是写清人物面对压力时会优先保护什么、害怕失去什么、习惯用哪种方式解决问题。

性格通过选择被看见，人物也会因此保持前后一致。

镜头：先保证信息清楚，再考虑风格

画面准备可以从空间关系和动作连贯开始。观众是否知道人物在哪里、看向哪里、为什么移动，是比特殊角度更基础的问题。

镜头数量无需追求多，真正重要的是每次切换是否改变信息距离或情绪重点。

声音：给对白、环境和音乐安排主次

声音准备要避免元素彼此抢占注意力。对白密集时减少无关声音，环境段落可以让空间声承担连接，音乐则在情绪已经建立后适度进入。

若某一层声音没有叙事作用，可以保持克制，不必为了丰富而叠加。

核对：从头到尾检查观众能否顺利理解

成片检查不只是找明显错误，还要观察是否存在重复说明、重要信息出现太晚、转场难以辨认等问题。

可以把剧情、人物、画面和声音分开检查，再整体阅读一次，确认各部分没有互相冲突。

版权：从准备阶段就确认使用边界

创作中使用图片、音乐、文字或影像素材时，应确认来源与授权范围。公开可见并不等于可以任意复制。

最稳妥的方式，是优先使用自己拥有权利的内容，或明确允许当前用途的素材，并保留必要来源记录。